5月25日晚，湖南花鼓戲《夫子正傳》在湖北劇院上演。 （湖北日報(bào)全媒記者 何宇欣 實(shí)習(xí)生 劉昊博 攝）

湖北日報(bào)全媒記者 田佩雯 通訊員 黃影

“三軍可以奪帥，匹夫不可奪志。”5月25日晚，由湖南省花鼓戲劇院創(chuàng)排的花鼓戲《夫子正傳》亮相第三屆全國戲曲（南方片）會(huì)演，在湖北劇院成功上演。層層遞進(jìn)的戲劇沖突，極具張力的人物形象，舊文人張九如的堅(jiān)守與抗?fàn)帲扔谢ü膽蛴哪溨C的民間趣味，也彰顯動(dòng)蕩時(shí)局下，一介書生頂天立地的家國情懷。不少觀眾觀后感慨：“讓人歡笑之余，不禁對張九如肅然起敬。”

(資料圖片)

小戲“轉(zhuǎn)正”

詼諧喜劇兼有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

《夫子正傳》脫胎于傳統(tǒng)花鼓戲《討學(xué)錢》。后者主要講述了年關(guān)將至，教書先生張先生尚未收到學(xué)錢，無奈去學(xué)生陳家討學(xué)錢，反而被陳大嫂教訓(xùn)、落荒而逃的故事。編劇徐瑛將這個(gè)故事拓展，重新調(diào)整了時(shí)間跨度和情景安排，擴(kuò)充為“趕考”“開館”“討薪”“改行”“救嫂”“哭墳”“復(fù)館”“明志”八場，講述身處動(dòng)蕩時(shí)局、生活窘困的舊文人張九如，因迫于生計(jì)常常放棄尊嚴(yán)，但當(dāng)國家危難，明知道是以卵擊石，仍然選擇抗?fàn)幍墓适隆Ｏ啾仍瓉淼男颍斗蜃诱齻鳌窐O大程度上豐富了原作的思想內(nèi)涵和喜劇色彩。

把傳統(tǒng)小戲“轉(zhuǎn)正”為大戲，《夫子正傳》并不是湖南花鼓戲的首度嘗試。湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心（湖南省花鼓戲劇院）業(yè)務(wù)副院長銀錚錚介紹，在不久前落幕的第25屆“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮上，《夫子正傳》摘得“曹禺劇本獎(jiǎng)”。這是該院創(chuàng)作劇目繼《桃花煙雨》《蔡坤山耕田》榮獲曹禺劇本獎(jiǎng)后，連續(xù)三屆問鼎該獎(jiǎng)項(xiàng)，其中《蔡坤山耕田》便是由小戲《蔡坤山犁田》拓展而來。銀錚錚表示，劇院在劇本創(chuàng)作的選擇上有兩個(gè)要點(diǎn)：一是因?yàn)榛ü膽虻男”娞厣巹”仨殞ü膽蚍浅Ｊ煜ぃ欢歉木巹”疽m合湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心的“省花”風(fēng)格，“既要有喜劇風(fēng)格，又要有現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格，詼諧幽默然而不‘鬧’。”

以小見大

一顆“心”貫穿家國情

花鼓戲《夫子正傳》的舞臺上，一個(gè)草編質(zhì)感的“心”配合不同舞臺造型貫穿始終，給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

隨著劇情深入，“心”字與下懸的“上”“下”構(gòu)成“忐忑”二字，如同張九如此刻的內(nèi)心寫照；結(jié)尾由門頭與梁柱組成的“士”，與“心”字組成鮮紅的“志”，既是張九如內(nèi)心情緒的一種外化，也是劇情“明志”的升華。舞美設(shè)計(jì)張滴洋介紹，舞美設(shè)計(jì)著重通過文字的拆分與重構(gòu)營造空靈的寫意風(fēng)格，以細(xì)節(jié)的變化彰顯文人風(fēng)骨，“我們希望通過文字與主視覺‘心’的不同組合形成不同語匯，既呈現(xiàn)出演員的心境，又完成舞臺的寫意表達(dá)。”

“開館”時(shí)的督學(xué)視察，演員們張弛有度的表演，惹得觀眾笑聲連連；“救嫂”哭墳處，不少觀眾被孤苦伶仃的陳大嫂所打動(dòng)；“復(fù)館”明志時(shí)，一段“文化是字，文化是詩，文化是天地君親師”，把文人風(fēng)骨和民族氣節(jié)體現(xiàn)得酣暢淋漓。張九如的扮演者、衡州花鼓戲傳承人朱貴兵的表演融合丑行與老生特點(diǎn)，將舊文人的迂腐、面對時(shí)局變化的迷茫、關(guān)鍵時(shí)刻的文人氣節(jié)刻畫得惟妙惟肖；國家一級演員黃涓涓飾演的陳大嫂熱情潑辣，對角色情真意切的詮釋讓觀眾拍手叫好。

花鼓戲《夫子正傳》帶來獨(dú)具魅力的湖湘藝術(shù)特色，讓武漢觀眾樂在其中。“演員們的表演一氣呵成，帶有濃郁的湖南地方特色。在民族存亡、家國有難之時(shí)，張九如的身上體現(xiàn)著小人物的時(shí)代擔(dān)當(dāng)，這種大義隨著演員們精湛的表演直達(dá)心靈，讓我深受感動(dòng)。”觀眾王曼玲說。

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